O ineditismo no Brasil fica por conta da instala\u00e7\u00e3o Eaux des colonies <\/em>(2021), resultado da resid\u00eancia art\u00edstica de Renn\u00f3 em Col\u00f4nia, na Alemanha, e da s\u00e9rie Seres Not\u00e1veis do Mundo<\/em> (2014-2021), produzida em Las Palmas, Espanha. <\/p>\n\n\n\n Ainda faz parte da sele\u00e7\u00e3o a videoinstala\u00e7\u00e3o Terra de Jos\u00e9 Ningu\u00e9m <\/em>(2021), uma reuni\u00e3o de videoaulas distribu\u00eddas pela igreja cat\u00f3lica, em 1980, no tocante a luta do cidad\u00e3o comum pelos direitos pol\u00edticos e civis, que foi comissionada pela Pinacoteca de S\u00e3o Paulo para esta exposi\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m ganham \u00eanfase os trabalhos Realismo Fant\u00e1stico <\/em>(1991); S\u00e9rie Vermelha (Militares) <\/em>(2000-3) e Arquivo Universal <\/em>(1992-).<\/p>\n\n\n\n Com curadoria de Ana Maria Maia, a mostra adota trabalhos de linguagens diversas, das fotografias \u00e0s cole\u00e7\u00f5es, objetos, instala\u00e7\u00f5es e obras audiovisuais – que estar\u00e3o distribu\u00eddas em 3 salas no 4\u00b0 andar da Pinacoteca Esta\u00e7\u00e3o, no per\u00edodo de 02\/10\/2021 a 07\/03\/2022.<\/p>\n\n\n\n Apesar da variedade de suportes, h\u00e1 um direcionamento para o modo como a artista observou e comentou um imagin\u00e1rio hist\u00f3rico brasileiro e suas persist\u00eancias no presente. <\/p>\n\n\n\n A artista considera a fotografia um pretexto para se questionar os arquivos, as narrativas e as rela\u00e7\u00f5es de poder que fazem algumas imagens existirem e circularem, enquanto tantas outras permanecem invis\u00edveis e, portanto, esquecidas.<\/p> Nesse sentido, embora a linguagem fotogr\u00e1fica seja de fato predominante enquanto suporte e assunto em seu trabalho, ela aparece de forma expandida, o que envolve assumir seus bastidores, fazer cr\u00edticas e desconstru\u00e7\u00f5es; entrela\u00e7\u00e1-la a textos, m\u00e1quinas, objetos e cole\u00e7\u00f5es.<\/p>Ana Maria Maia – Curadora da Exposi\u00e7\u00e3o Pequena Ecologia da Imagem<\/em>, que celebra Ros\u00e2ngela Renn\u00f3 na Pinacoteca<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n Ao todo, na mostra da Pinacoteca em comemora\u00e7\u00e3o aos 35 anos de carreira de Ros\u00e2ngela Renn\u00f3, ser\u00e3o 3 n\u00facleos tem\u00e1ticos. O 1\u00b0 deles se dedica \u00e0 privacidade dos sujeitos e \u00e0s pol\u00edticas da mem\u00f3ria. Neste espa\u00e7o, constam trabalhos do in\u00edcio da carreira da artista, quando predominava o recurso aos arquivos de fam\u00edlia, de tom autobiogr\u00e1fico, e uma autorrefer\u00eancia dos processos e materiais fotogr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n\n A s\u00e9rie Pequena Ecologia da Imagem<\/em>, 1988, obra t\u00edtulo da mostra, est\u00e1 nesta sala e parte dos \u00e1lbuns de fotos tiradas por seu pai. Renn\u00f3 manipula os elementos da imagem, deixando ora muitos escuros, apenas as silhuetas, e faz coment\u00e1rios visuais e textuais nas pr\u00f3prias fotos reveladas.<\/p>\n\n\n\n Na sala, h\u00e1 tamb\u00e9m obras posteriores, como a s\u00e9rie Corpo da alma (2003), feita a partir de fotos de jornais em que familiares de desaparecidos portam fotografias para publicizar sua busca. A artista reproduz essas imagens e, a partir delas, reflete sobre o papel da fotografia como atestado de exist\u00eancia, muito mais do que apenas mem\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n Na pr\u00f3xima sala, encontra-se uma produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica pautada pela observa\u00e7\u00e3o das inst\u00e2ncias p\u00fablicas. Como a imprensa, o estado e as institui\u00e7\u00f5es de forma\u00e7\u00e3o e controle contribuem para processos de subjetiva\u00e7\u00e3o individuais e coletivos?<\/p>\n\n\n\n Neste eixo, o visitante ter\u00e1 acesso a alguns trabalhos do projeto Arquivo Universal<\/em> (1992-), uma das s\u00e9ries mais longas e ainda em curso da artista, que consiste em uma cole\u00e7\u00e3o de mat\u00e9rias de jornais onde se faz refer\u00eancia a uma fotografia que est\u00e1 ausente. Os relatos, como, por exemplo, “a mulher indiana, V., tirou de sua roupa a foto encardida”, s\u00e3o diagramados por Renn\u00f3 e podem ser apresentados em contornos simples ou at\u00e9 mesmo tornarem-se parte de uma instala\u00e7\u00e3o com um design de luz pr\u00f3prio, \u00e9 o que acontece em Hipocampo<\/em> (1995-8), que est\u00e1 presente na mostra.<\/p>\n\n\n\nCuradoria de Ana Maria Maia<\/h3>\n\n\n\n
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<\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n3 n\u00facleos tem\u00e1ticos<\/h2>\n\n\n\n
Observa\u00e7\u00e3o das inst\u00e2ncias p\u00fablicas<\/em><\/h3>\n\n\n\n
Colonialidade <\/em><\/h3>\n\n\n\n